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Por Roger Muñoz
Luego de cinco años de ausencia, Arctic Monkeys volvieron a los estudios de grabación para trabajar su sexto trabajo de estudio titulado Tranquility base hotel & casino, publicado el 11 de mayo de 2018 bajo el sello Domino en EE UU y Sony Music para el resto del mundo.
AM del 2013 representó su mayor éxito comercial y el sueño de todo grupo inglés: la conquista del mercado estadounidense. Sin embargo, también marcó el inicio de la obsesión de Alex Turner (más allá del peinado y las chamarras de cuero) por la cultura pop de nuestro vecino del norte, misma que entonces sonaba experimental y por momentos prometedora, pero que ahora vemos es el primer clavo de su ataúd.
Cinco años más tarde vemos con decepción que los originarios de Sheffield no solo han sido incapaces de reinventar su sonido sino que atrapados por la retromanía de Alex Turner, han sacado un álbum que suena como el Final Cut de Pink Floyd, donde Matt Helders, Jamie Cook y Nick O`Malley son meros músicos de acompañamiento pero sin haberse peleado.
Es un disco en el que termina de difuminar el sonido de Arctic Monkeys utilizando el de The Last Shadow Puppets como disolvente para acabar protagonizando once canciones que bien podría haber hecho solo. Desencantado con su rol de estrella de rock (“I just wanted to be one of The Strokes…”, dice al inicio del disco), confirmamos con tristeza en cada corte que su comentado bloqueo creativo no se trataba de un truco publicitario.
Las referencias a otros artistas son constantes si miramos a su discografía podemos percibir cierto toque a Humbug debido al sonido más oscuro y a esas letras más intrincadas en algunas piezas, o tal vez suene al pop sofisticado de Suck It And See en alguna otra composición, pero el salto que han dado los changos con este álbum es al vacío.
Si estuvieron atentos a las noticias sobre este álbum durante el último mes ya se saben la historia: A Alex Turner le regalaron un piano por su cumpleaños y se olvidó de la guitarra para componer sobre teclados de forma solitaria. En palabras del propio Alex, componer con la guitarra empezaba a ser monótono porque finalmente siempre recurría a las mismas fórmulas de siempre. En cambio, utilizar el piano le ayudó a transitar nuevos terrenos que nunca había explorado y así desarrollar las canciones de una manera totalmente distinta. Completamente escrito para piano mira al espacio como una ruta de escape del éxito terrenal, obsesionado por Bukowski, el apologeta del alcohol y el aislamiento.
‘Four Out of Five’ es la que más encajaría bajo la etiqueta Changos Árticos y así se vio en la actuación en San Diego, la primera en cuatro años. Esa estancia de tres minutos y medio en el hotel y casino en la estación de la tranquilidad, un intento de ópera espacial en miniatura que titula el álbum y encierra (junto al desencanto de ‘She Looks Like Fun’) todas sus claves. Jesús rellenando el formulario de un spa, la cara oculta de la Luna, el miedo al poder invasivo de la tecnología y el piano de Turner al fondo del bar de los inadaptados. Un chute analógico en un planeta hiperconectado.
De exigente digestión, ‘The World’s First Ever Monster Truck Front Flip’ contiene parte del spaghetti de Ennio Morricone que tanto le obsesiona, ‘Golden Trunks’ es el intervalo político trumpesco y ‘The Ultracheese’ parece que vaya a dar paso al Bowie de Hunky Dory. Sin un sencillo, una renuncia consciente, es un álbum que reclama a gritos ser extrapolado del catálogo previo por su propio bien.
Musicalmente monótono como él solo, si no existieran TLSP sería un apasionante nuevo lado en ese complejo y fascinante poliedro que es el cerebro de Alex Turner. Uno no se quita de la cabeza que los Changos Árticos, tal y como los conocemos desde el planeta tierra, le parecen cada vez más una jaula de oro.
